Îïèñàíèå:
Ñëîâà «ñàìîäåðæåö» è «ñàìîçâàíåö» ñõîæè ïî çâó÷àíèþ, íî îáúåäèíÿåò èõ íå÷òî áîëüøåå. Ïîëèòè÷åñêàÿ êóëüòóðà â öàðñêîé Ðîññèè áûëà óñòðîåíà òàê, ÷òî çàêîííûõ ïðàâèòåëåé ÷àñòî ïîäîçðåâàëè â óçóðïàöèè âëàñòè, à ñàìîçâàíöû íàõîäèëè ïîääåðæêó â íàðîäíîé ñðåäå. Ñ íà÷àëà XVII âåêà ñîòíè ëþäåé îáúÿâëÿëè ñåáÿ öàðÿìè è öàðåâè÷àìè, à îäèí èç íèõ îôèöèàëüíî âçîøåë íà ïðåñòîë. Ñàìîçâàí÷åñòâî ïóñòèëî êîðíè âî âñå ñôåðû ñîöèàëüíîé è êóëüòóðíîé æèçíè: ìíîãî÷èñëåííûå àâàíòþðèñòû âûäàâàëè ñåáÿ çà êíÿçåé, ñâÿùåííèêîâ, ó÷åíûõ è ñóäåé, à ïîñëå 1917 ãîäà – çà ðåâîëþöèîíåðîâ, çà «íàñòîÿùåãî» Ëåíèíà, çà ñûíîâåé Ñòàëèíà… Ïî÷åìó ñàìîçâàíöåâ áûëî òàê ìíîãî è êàêóþ ïðàâäó âûðàæàëà èõ íàðîäíàÿ ëåãèòèìíîñòü? Êëàóäèî Èíãåðôëîì âïåðâûå ðåêîíñòðóèðóåò èñòîðèþ ýòîãî ôåíîìåíà îò öàðñêèõ âðåìåí äî íàøèõ äíåé, îáúÿñíÿÿ, êàê ñàìîçâàí÷åñòâî ñòàëî ïîëèòè÷åñêîé íîðìîé â Ðîññèè, è ïîêàçûâàÿ, êàê åãî ýëåìåíòû ïðîÿâëÿþòñÿ â ñîâðåìåííûõ íàì ðåàëèÿõ. Êëàóäèî Ñåðæèî Èíãåðôëîì – äèðåêòîð Öåíòðà ïî èçó÷åíèþ ñëàâÿíñêîãî ìèðà Óíèâåðñèòåòà Ñàí-Ìàðòèí Áóýíîñ-Àéðåñà, àâòîð ìíîãî÷èñëåííûõ ðàáîò ïî èñòîðèè Ðîññèè.
Le Tsar, c’est moi Claudio Sergio Inger?om